曾美慧孜

▲ 点击播放曾美慧孜首部 Ai 短片：《蓝色房间》

影棚内竖立的苹果箱窄小，仅能承载一具身体的重量。曾美慧孜登高踩上，自在的谈笑霎时淡去，漫上身体的则是小心翼翼的战栗。她说，那时好像抵达山巅，整个人摇摇欲坠，不小心便有坠落深渊的危险。

环境细微的变动，总会在曾美慧孜的想象中荡起扩散的涟漪。拍摄期间，想象力贯穿始终——面对一块蓝色幕布，曾美慧孜先后 " 看见 " 医院、办公室、餐厅、篮球场，调动肢体与情绪进入其中，仿佛先行置身这些尚不存在的场景。

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杂志拍摄尚处创意阶段时，曾美慧孜就是活跃的参与者。微信群里，每隔几天会收到她的讯息，多是关于拍摄概念的发想：多维度空间下的人格变化，人机结合引发的被迫进化，科技快速发展背后暗含的人类之爱、欲望与恐惧。到了影棚，情况类似，曾美慧孜和摄影师、时装编辑不时围圈讨论：这个场景想要传达怎样的情绪？什么质感的肢体能够赋予影像以戏剧性？比起被镜头捕捉的拍摄对象，她更像一位主动塑造自身的创作者。

一直以来，曾美慧孜都把杂志拍摄现场看作小型片场，尤其这次合作，被她形容为 " 一群志同道合的伙伴共同创作影像 "。对于编辑提出的短片表演要求，曾美慧孜不怠慢，也不质疑，与身处任何影视剧片场的原则一致，她选择 " 将自己彻底交给那个握画笔的人 "。其中暗藏着一份笃信：创作自有其原点，而作为演员，必须为那个原点让渡空间。

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不少媒体描述过曾美慧孜的日常：有工作时，往往独自前来片场，不带助理，甚至不带经纪人；没工作的日子，早早起床，背一只大包出门，在咖啡馆读书学习一整天，像个 " 准备考研的学生 "。很长一段时间里，曾美慧孜的邻居都不知道对面住着位演员，或者说，一位拿过金像奖影后的知名演员。

" 你会有灰姑娘穿上水晶鞋的时刻，第二天你会发现生活依然要继续。我热爱生活，我也热爱这种继续的力量。" 然而如何继续生活？曾美慧孜的答案，便是保持朴素和简单。

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这种朴素，让她得以贴着生活的表面，捕捉时代情绪的变动。最近坐地铁，发觉周边的人几乎都盯着手机看短剧，曾美慧孜便也揣了份好奇，回家钻研起来。看着看着，她入了迷，开始琢磨这套加速度更快的短剧逻辑：事件发生和人物情感爆发的速度加快，意味着演员的表演节奏也得跟上。在她看来，演员需要理解人类行为的进化，因为表演本身带有时代性，" 就像技术，表演也在更新和迭代 "。

之前的采访里，曾美慧孜说过一句话：演员就该像皮筋一样，可以随时伸展，而不是像一个物件，永远摆在台子上。公众对她的认知或从艺术电影而来，但艺术电影、类型电影、电视剧或短剧，在她看来没有高下之分，" 表演的核心都是一样的，关于一个角色，只不过在呈现的方式上各有其逻辑和节奏。" 时装短片也无异：穿高跟鞋卖力地奔跑，将身子缩进纸箱内爬行……曾美慧孜的投入，同样源自这份朴素的平视。

十多年前，曾美慧孜和伙伴们做过一件行为艺术作品：两把椅子隔开数米距离，她端坐一侧，另一侧留给现场观众。静默的场域之中，身体无言，仅由对视的眼睛诉说万语。作品致敬 Marina Abramovi 2010 年于纽约现代艺术博物馆创作的《艺术家在场》——当时，1500 位参与者与 Abramovi 相对而坐，在她汪洋般的双眼的注视中，体验到身体内蕴藏的超越言语的力量。尽管不在现场，曾美慧孜却被深刻触动，用她的话说，在其中，她感知到一种关乎身体的启蒙。

回顾曾美慧孜喜欢的艺术家，会发现某种共通性：Marina Abramovi 和 Pina Bausch 擅用日常动作的重复来创造仪式化的身体，Francis Bacon 和 Egon Schiele 两位画家的笔触之中，颜料的堆叠亦侧重塑造身体的形态、重量与空间。延续到表演，身体自然地成为曾美慧孜理解人物的入口，她曾说，自己会先找到角色走路的方式、身体的重量，再慢慢理解她是谁。

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近期播出的电视剧《悬案》，曾美慧孜便是从姿态出发，理解她所饰演的甘翠娣：平日招呼客人时极具风情，发现凶案现场时因恐惧而战栗，案件审判结束后，身体依旧处于创伤后的紧绷状态。社交网络热议的审讯戏，她的肢体更是先于言语，诉说着人物的心理景观：眼神的飘忽、嘴角若有似无的笑意与手指绞衣角的细微动作，共同构建出一个试图掩饰真相的女人的体态，而当审讯进入后半段，随着证据不断败露，眼神由闪躲向黯淡过渡，身体逐渐失去原先的抵抗——这象征着甘翠娣对宿命的臣服。

决定出演《悬案》，也恰恰是被这种逼近身体的恐惧吸引。" 面对黑暗，人会感受到自然的诱惑。以前我从未有机会借由角色去直面恐惧，接这部戏，也是想借此体验和克服恐惧。" 过往，曾美慧孜和恐惧的关系，可以说是若即若离的躲避：不敢走黑暗的楼道，不看恐怖片，更不会去玩沉浸式的密室。进入角色，体验恐惧的是曾美慧孜，也不是，这反而让她挖掘出潜藏于恐惧之下的乐趣——任由其占据身体，不再逃避和对抗时，曾美慧孜发现，它可以是一种刺激，而非一种恼人的惊惧。

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" 我的人生有很多这种类似细胞核裂变的时刻。曾经没有的东西，在某种催化剂的作用之下，突然转化成另一种东西。" 她说。

欲望同理。有影评人此前总结：从《冥王星时刻》、《南方车站的聚会》到《繁花》，人们恍然发现，曾美慧孜擅长演一种生命力旺盛、所有情绪意图怒放却又被现实无情压抑的女人。这些影片中，她的肢体总在表露灼热的内在驱动力，乃至点燃荧幕前的观者；但回归现实，曾美慧孜则多次坦言，自己其实很少被欲望挟制。

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常有人说，娱乐行业是将欲望无限放大的名利场。身处其中，曾美慧孜也曾有蓬勃的野心与渴望，只是如今，具身地体验过欲望，真切地知晓欲望为何物，她反而能与之保持适当的距离。获得来自公众的表演认可前，曾美慧孜有过长达九年的蛰伏，那段时间，她主动去纽约学习表演，白天上课，晚上去百老汇看剧，课上碰见 Scarlett Johansson，却惊讶地发现这位演员过着平凡、接地的生活：独自坐地铁前来，穿着简朴，没有任何特殊的排场。

" 九年的等待过程，让我形成了不是特别有期待的状态，逐渐就有了钝感，不会被欲望所灼伤。" 那段经历，也让她知晓平凡的生活才是真实的生活，" 对表演艺术的平常心、对日常生活的协调能力，与那种对表演的冲动和热爱并不矛盾。要是对自己有很高的期许，反而才可能坠入深渊。"